第五十四章 逆光镜语(2/2)
效的运动。
云婕全程没有再说话，而是乖乖坐在一个不会入镜的位置，看着林楠那一副专业导演兼摄影的模样。
林楠此刻将手持摄影机紧靠胸前，随后两个胳膊肘夹紧身体两侧，膝盖微微弯曲，以防止镜头抖动。
现在就是郭月读信的镜头，在拍摄读信时，林楠逐渐将镜头缓缓推进，身体稳步前移。
按理说这里可能会有很多摄影师使用变焦的方式增加沉浸感，可林楠却并没有这么做，反而利用运镜去推进，因为只有这样，才能够有更深的代入感。
至于是否沉浸的问题，在林楠刚才布置教室环境，拉上窗帘露出缝隙的时候，就已经解决了。
太阳的自然光，加上位置恰到好处的反光板。
镜头从郭月的全身，慢慢推到他颤抖的双手，以及抚摸着的信纸上的字。
变焦会压缩空间，在这种环境下反而显得假。
但如果是物理推进镜头，才更能有一定的沉浸感，因为这是你在带动着观众，跟着你的镜头去靠近你想要表达的秘密当中。
最后的特写，在林楠拍摄郭月的同时，利用逆光剪影，同时让那位举着反光板的同学收回，以此关掉所有的补光。
只留下郭月脸部的轮廓，收入镜头。
这么做的原因也是因为手持的普通摄影机动态范围较为窄，高光的话反而容易溢出，因此为了更有质感，林楠特意利用这样的方式来营造神秘感。
云婕全程没有再说话，而是乖乖坐在一个不会入镜的位置，看着林楠那一副专业导演兼摄影的模样。
林楠此刻将手持摄影机紧靠胸前，随后两个胳膊肘夹紧身体两侧，膝盖微微弯曲，以防止镜头抖动。
现在就是郭月读信的镜头，在拍摄读信时，林楠逐渐将镜头缓缓推进，身体稳步前移。
按理说这里可能会有很多摄影师使用变焦的方式增加沉浸感，可林楠却并没有这么做，反而利用运镜去推进，因为只有这样，才能够有更深的代入感。
至于是否沉浸的问题，在林楠刚才布置教室环境，拉上窗帘露出缝隙的时候，就已经解决了。
太阳的自然光，加上位置恰到好处的反光板。
镜头从郭月的全身，慢慢推到他颤抖的双手，以及抚摸着的信纸上的字。
变焦会压缩空间，在这种环境下反而显得假。
但如果是物理推进镜头，才更能有一定的沉浸感，因为这是你在带动着观众，跟着你的镜头去靠近你想要表达的秘密当中。
最后的特写，在林楠拍摄郭月的同时，利用逆光剪影，同时让那位举着反光板的同学收回，以此关掉所有的补光。
只留下郭月脸部的轮廓，收入镜头。
这么做的原因也是因为手持的普通摄影机动态范围较为窄，高光的话反而容易溢出，因此为了更有质感，林楠特意利用这样的方式来营造神秘感。