第六十七章 对戏情深(1/2)
“女儿，妈给你带来了你最爱吃的红烧茄子。”
刘姨的目光始终锁定在云婕的身上。
此时的云婕正端着餐盘，刚刚从打饭的出餐窗口走出，只见她侧脸的轮廓，居然和母亲刘姨手中照片的女儿惊人相似。
这时，刘姨终于颤巍巍来到了云婕的身边，她的声音轻柔却笃定：“宝贝，你看，你最爱吃的红烧茄子……”
刘姨的手中除了照片并没有其他的东西，但是由于刘姨的演技太过出众，观众甚至可能会真的认为那里有一盒红烧茄子端在手里。
在刘姨走来之前，云婕一直在深呼吸，她还是比较紧张的。
害怕因为自己的原因导致这一镜出现差错，但好在刘姨演出来的代入感太过强烈，在刘姨靠近云婕之后，那种紧张感荡然无存。
有的仅是对戏的兴奋。
戏中，云婕闻声先是毫无在意，感受到刘姨的眼神一直在盯着自己，顿时一愣。
随着母亲微微驼背的身子逐渐靠近，云婕也在此刻回头。
她与饰演母亲的刘姨四目相对。
刘姨的眼中便是立刻演出了一种久别重逢的喜悦，而云婕的演技也不差，能够在短时间接上刘姨的戏，只见她的眼中演出了满满的错愕与迟疑。
二人也终于由分镜，转为了同镜下的交流。
黄瑞一在这里始终采用的是微手持晃动，以此来增强真实感。
林楠自然是注意到的，虽然之前并没有具体告诉黄瑞一该如何拍摄，仅是告诉他只需要稳稳端好摄影机就成。
但是黄瑞一还是懂拍摄的，因此在这一块也确实是这样的拍法更容易让观众具备代入感。
正因如此，林楠也没说什么，黄瑞一对于拍摄的手法还是很自信的，唯一担心的无非就是手中这个珍稀物件罢了。
黄瑞一明白，在这时候的拍摄当中，二人同时入镜，同样是需要一定的拍摄手法。
就比如云婕见到刘姨时的犹豫，这些则需要通过三秒的沉默来突出表现。
镜头由全景推至大特写，同时将长焦镜头切换回普通镜头，捕捉着她睫毛的颤动，以及嘴唇的微微抿动。
利用胶片机拍摄时，胶片对于肤色的还原，正所谓是极佳，特别是机器在降低光线照射角度后，所呈现出的温暖橙青调，使得云姐此刻的迟疑，显得那么柔软，而非躲闪陌生人的冷漠。
云婕这个时候在背后偷偷比了个手势。
汪小灵看了看林楠，又看了看手势，终于决定跑上前来。
只见她也同样进入状态极快，刚上前便是拉着云婕的袖子小声说道：“婕婕，可能是走错的老人，错把你认成了女儿，咱们赶快走吧？”
虽说汪小灵这劝阻时的台词较短。
但随着陈凯特意在她所站位置的别处，补充了一些侧面的柔光，以此来使汪小灵尽可能的亮于背景。
依靠这般，来突出此时现实人物的存在，配合母亲刘姨的记忆，和误认为云婕是女儿的行为，形成一个对比。
这同样也是一种镜头语言，所要表达给观众的一种信号。
闺蜜汪小灵拉着云婕，眼神当中满是警惕。
虽说汪小灵的演技并没有云婕好，但是也绝对超过了同龄甚至绝大多数的学长学姐。
那副稍微显得脸谱化的表演，在这一刻确实是有一些定向的作用。
至少能够告诉观众，现实情况，或许真的只是饰演母亲的刘姨找错了人，更能够将这份失落情绪，完完全全的带给观众。
从而引起大家对于刘姨的同情心。
云婕并没有因为汪小灵的劝说而离开。
只是用一种眼神转变的方式来演绎这一段，首先由听到声音时的微微一愣转变为到惊讶。
又因为母亲刘姨的言语，相对转变为柔和目光。
低头在想象中，看了看母亲刘姨手中可能会出现的饭盒，而里面正是刘姨为女儿准备的红烧茄子，饭盒之上，便能看到那个用红布扎紧，系着褪色蝴蝶结的一角。
云婕此刻沉默三秒，仅仅只是三秒，就连续转变了三种神情，没有太多强烈的面部表情动作，却由眼神的变化而清晰体现了出来。
刘姨微微将手抬起，眼神却期待般一直看着云婕，而云婕则是思索片刻后，柔和的目光下轻轻点头说道：“……妈，我也刚打好饭，咱一起吃。”
这一刻的观众是知道的，加上之前各种情感的铺垫，稍后这一部分会由林楠剪辑制作。
以此铺垫来让观众相信，云婕的心中是知道眼前母亲在寻找什么的，但是因为看出母亲的眼神当中并没有真的见到女儿时的那份欣喜，而是一种期待。
那么云婕便在这一刻明白，母亲只是想找回当初的感觉，因此才在心中决定来扮演她的女儿。
而汪小灵的出现，也正是为了把观众拉回现实的表现，让观众明白这一段是出自现实，不是想象也不是回忆。
如此
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刘姨的目光始终锁定在云婕的身上。
此时的云婕正端着餐盘，刚刚从打饭的出餐窗口走出，只见她侧脸的轮廓，居然和母亲刘姨手中照片的女儿惊人相似。
这时，刘姨终于颤巍巍来到了云婕的身边，她的声音轻柔却笃定：“宝贝，你看，你最爱吃的红烧茄子……”
刘姨的手中除了照片并没有其他的东西，但是由于刘姨的演技太过出众，观众甚至可能会真的认为那里有一盒红烧茄子端在手里。
在刘姨走来之前，云婕一直在深呼吸，她还是比较紧张的。
害怕因为自己的原因导致这一镜出现差错，但好在刘姨演出来的代入感太过强烈，在刘姨靠近云婕之后，那种紧张感荡然无存。
有的仅是对戏的兴奋。
戏中，云婕闻声先是毫无在意，感受到刘姨的眼神一直在盯着自己，顿时一愣。
随着母亲微微驼背的身子逐渐靠近，云婕也在此刻回头。
她与饰演母亲的刘姨四目相对。
刘姨的眼中便是立刻演出了一种久别重逢的喜悦，而云婕的演技也不差，能够在短时间接上刘姨的戏，只见她的眼中演出了满满的错愕与迟疑。
二人也终于由分镜，转为了同镜下的交流。
黄瑞一在这里始终采用的是微手持晃动，以此来增强真实感。
林楠自然是注意到的，虽然之前并没有具体告诉黄瑞一该如何拍摄，仅是告诉他只需要稳稳端好摄影机就成。
但是黄瑞一还是懂拍摄的，因此在这一块也确实是这样的拍法更容易让观众具备代入感。
正因如此，林楠也没说什么，黄瑞一对于拍摄的手法还是很自信的，唯一担心的无非就是手中这个珍稀物件罢了。
黄瑞一明白，在这时候的拍摄当中，二人同时入镜，同样是需要一定的拍摄手法。
就比如云婕见到刘姨时的犹豫，这些则需要通过三秒的沉默来突出表现。
镜头由全景推至大特写，同时将长焦镜头切换回普通镜头，捕捉着她睫毛的颤动，以及嘴唇的微微抿动。
利用胶片机拍摄时，胶片对于肤色的还原，正所谓是极佳，特别是机器在降低光线照射角度后，所呈现出的温暖橙青调，使得云姐此刻的迟疑，显得那么柔软，而非躲闪陌生人的冷漠。
云婕这个时候在背后偷偷比了个手势。
汪小灵看了看林楠，又看了看手势，终于决定跑上前来。
只见她也同样进入状态极快，刚上前便是拉着云婕的袖子小声说道：“婕婕，可能是走错的老人，错把你认成了女儿，咱们赶快走吧？”
虽说汪小灵这劝阻时的台词较短。
但随着陈凯特意在她所站位置的别处，补充了一些侧面的柔光，以此来使汪小灵尽可能的亮于背景。
依靠这般，来突出此时现实人物的存在，配合母亲刘姨的记忆，和误认为云婕是女儿的行为，形成一个对比。
这同样也是一种镜头语言，所要表达给观众的一种信号。
闺蜜汪小灵拉着云婕，眼神当中满是警惕。
虽说汪小灵的演技并没有云婕好，但是也绝对超过了同龄甚至绝大多数的学长学姐。
那副稍微显得脸谱化的表演，在这一刻确实是有一些定向的作用。
至少能够告诉观众，现实情况，或许真的只是饰演母亲的刘姨找错了人，更能够将这份失落情绪，完完全全的带给观众。
从而引起大家对于刘姨的同情心。
云婕并没有因为汪小灵的劝说而离开。
只是用一种眼神转变的方式来演绎这一段，首先由听到声音时的微微一愣转变为到惊讶。
又因为母亲刘姨的言语，相对转变为柔和目光。
低头在想象中，看了看母亲刘姨手中可能会出现的饭盒，而里面正是刘姨为女儿准备的红烧茄子，饭盒之上，便能看到那个用红布扎紧，系着褪色蝴蝶结的一角。
云婕此刻沉默三秒，仅仅只是三秒，就连续转变了三种神情，没有太多强烈的面部表情动作，却由眼神的变化而清晰体现了出来。
刘姨微微将手抬起，眼神却期待般一直看着云婕，而云婕则是思索片刻后，柔和的目光下轻轻点头说道：“……妈，我也刚打好饭，咱一起吃。”
这一刻的观众是知道的，加上之前各种情感的铺垫，稍后这一部分会由林楠剪辑制作。
以此铺垫来让观众相信，云婕的心中是知道眼前母亲在寻找什么的，但是因为看出母亲的眼神当中并没有真的见到女儿时的那份欣喜，而是一种期待。
那么云婕便在这一刻明白，母亲只是想找回当初的感觉，因此才在心中决定来扮演她的女儿。
而汪小灵的出现，也正是为了把观众拉回现实的表现，让观众明白这一段是出自现实，不是想象也不是回忆。
如此