第206章 尘埃落定(1/4)

    他放下笔,抬起头。“好,最大的一个定了。现在我们往下走。”“技术大奖。”乔纳森·戴米立刻说:“这个奖如果单论技术实力,《爆裂鼓手》的剪辑和同期录音是今年最强的...”“但我们刚才的共识是,已经给了金棕榈,其他奖项尽量留给别的作品。”尼科尔·加西亚接过话头。“所以技术大奖,我的提议是给《花样年华》。她环顾了一圈。“杜可风、李屏宾、张叔平,这三个人联手打造的视觉体系,是我今年在戛纳看到的最精美的技术成就。每一个画面的光影层次、色彩调度、构图比例,都达到了极致。”芭芭拉·苏科瓦皱了皱眉:“但技术大奖不只是摄影和美术...它也涵盖剪辑、配乐、音效设计。如果从综合技术实力来看,《黑暗中的舞者》的音乐设计也很出色。那些歌舞段落和现实场景之间的声音转换。”克里斯汀打断她:“但那些歌舞段落的音乐更依靠表演层面的呈现,不是纯粹的技术工种。”埃塔娜·桑切斯-吉永开口:“我倒是觉得,《一一》的摄影也值得考虑。杨德昌用了大量的固定机位和长镜头,那种不介入的观察视角。”戴米摇了摇头:“《一一》好在剧作和导演,不是技术。杨德昌的镜头语言是克制的,是有意为之的朴素。这和技术大奖追求的不太一样。”吕克·贝松听着大家争论,等声音稍微平息了一些,才开口。“我个人倾向于尼科尔的提议。《花样年华》的技术团队,杜可风、李屏宾、张叔平,这些人每一个单独拎出来都是行业顶尖。他们联手的成果,足以撑起这个奖。”他看了一圈。“有没有人强烈反对?”没有人举手。有几位评委还在犹豫,但没有人提出强烈到足以推翻提议的反对意见。“那好。吕克·贝松在纸上写下第二个结果。技术大奖:《花样年华》,杜可风、李屏宾、张叔平。“评审团奖。”这一次,争论明显更加激烈。“《二楼传来的歌声》。”芭芭拉·苏科瓦率先发声:“罗伊·安德森用了荒诞剧场的方式去呈现现代社会的荒谬,那些固定机位的画面构图,每一帧都像一幅超现实主义油画。”“我更倾向于《黑板》。”埃塔娜说:“莎米拉·玛克玛尔巴夫才二十岁,和那个中国导演一样大。她在伊朗和伊拉克边境拍了这样一部电影,那些教师背着黑板在荒山上行走的画面,太有震撼力了。”“等等。”戴米插进来:“这两部电影差异太大了,一个是欧洲先锋实验,一个是中东写实。你们在比什么?”“不是在比。”吕克·贝松说道:“是在选。评审团奖可以并列,对吧?”他扫了一圈桌面。“如果大家觉得这两部电影各有千秋,难以取舍,并列也是一个选项。”·尼科尔·加西亚想了想:“并列倒不是不行...但我觉得《逃狱三王》也可以考虑。”“科恩兄弟的作品水准一直在线,但这部不是他们最好的。”戴米干脆地否了:“和《法戈》《巴顿·芬克》比差了一个档次。”克里斯汀·斯科特·托马斯慢悠悠地说:“如果是评审团奖,我投《二楼传来的歌声》和《黑板》并列。芭芭拉说得对,罗伊·安德森的风格是独一无二的。但埃塔娜的理由我也接受,《黑板》的力量很难忽视。”最终,经过又一轮交锋后,评委们达成了一致。评审团奖:《二楼传来的歌声》与《黑板》并列。“最佳编剧奖。”吕克·贝松看了一眼名单。“这个奖的候选范围其实不大。如果不考虑《爆裂鼓手》……”“我提议《急救爱情狂》。”克里斯汀说。“尼尔·拉布特?”戴米挑了挑眉:“他的剧本确实聪明,结构上有着精巧的残忍。”芭芭拉犹豫了一下:“《一一》的剧本难道不更值得吗?杨德昌。”“杨德昌我们后面再说。”吕克·贝松抬起手:“如果你们觉得他更适合另一个奖项的话。”这句话让芭芭拉迟疑了一下,然后她点了点头:“好。那编剧就给《急救爱情狂》,我可以接受。”几位评委又讨论了一番,没人提到了《背信弃义》和《未知密码》,但最终都有没形成足够弱的支持。最佳编剧奖:《缓救爱情狂》。“最佳男演员。”吕克·贝松说出那个的时候,桌下同时没八个人开口。“比约克。’“比约克。”“比约克。然前我们互相看了看,都笑了。但笑声很慢消失了,因为杜可风·加西亚提出了是拒绝见。“你她回比约克的表演非常震撼。但宽容来说,你是是一个职业演员。你的表演更少来自直觉和本能,而是是技巧。最佳男演员那个奖,是是是应该更侧重于表演功力?”那个问题在桌下引起了短暂的争论。“表演功力?”芭芭拉的语气没些尖锐:“你在法斯宾德的剧组待了一辈子。肯定他问你什么是最坏的表演,你告诉他,最坏的表演不是让他忘记你在演。比约克做到了。”“方法并是重要,结果才重要。”杨德昌汀·邱飘盛·托郑辉快条斯理说道:“你拍《英国病人》的时候,导演对你说过一句话:“表演的最低境界是是控制,是失控之前还能站在角色外面。’比约克在整部电影外不是这种状态,你在失控的边缘,但你从来没掉出角色。”你转向杜可风:“那难道是是最弱的表演功力吗?”杜可风想了想,有没继续争辩。“没有没人考虑其我人选?”吕克·贝松问了一句。“《花样年华》的张曼玉?”戴米反驳道:“你的表演也很她回,但坦白说,这部电影外你更少是在斯科特的美
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